Alteratia treptei a IV-a suitor in Do major si la minor (1)

Alteratia treptei a IV-a suitor in Do major si la minor (1)

Cea mai frecventa treapta alterata este treapta a IV-a alterata suitor (fa#  in Do si re# in la).

Pentru a intona aceasta treapta o vom gandi totdeauna sensibila la cvinta (dominanta). Aceasta sensibila o vom intona „imitand-o” pe cea a tonicii.

De exemplu, in Do major:

Treapta alterata (fa#) poate sa apara alternativ cu cea naturala (fa).[1]

Dar poate sa apara si succesiv, situatie in care se produce miscarea cromatica:

Cheia de Fa. Incepand cu aceasta lectie vom aborda si citirea in cheia fa. Aceasta cheie este folosita pentru a se canta in registrul grav (vocea de bas). Ea este in consecinta foarte necesara datorita folosirii ei in partiturile corale pentru partida de bas si in toate partiturile care se folosesc basul (vocal sau instrumental).

Cheia de Fa pe linia a IV-a indica sunetul fa (pe aceasta linie), de la care se calculeaza celelalte sunete:

Raportata la cheia sol, reperul comun este sunetul  do (adica do de sub portativ in cheia sol este aceleasi cu do de deasupra portativului din cheia fa)[2].

Solfegii

In la minor fenomenul este identic, treapta a IV-a re se altereaza  re# devenind sensibila la mi (cvinta tonicii) dupa modelul sensibilei (sol#) pentru tonica (la).

Alteratia (re#) poate sa apara alternativ cu treapta naturala (re) sau succesiv, producand cromatism (re–re#).

b) Masura de 9/8 ( 9 = 3 =  )

Masura de 9/8 inseamna de 3 ori 3/8. Pe cadrul sau se formeaza aceleasi formule ritmice ca si in masurile 3/8 si 6/8 dar grupandu-se pe 3 unitati de timp.

Ca atare masura de 9/8 se poate gandi si tacta in cele doua feluri: divizat si concentrat. In ambele cazuri se foloseste schema de 3, deci divizat:

(3 jos, 3 dreapta, 3 sus)[3]

iar concentrat, ca o simpla masura de  3

Exemple divizat:

Exemplu concentrat:

Solfegii